Cette rubrique a donc pour vocation de compléter les inventaires existants, en proposant les descriptions exhaustives des 259 instruments restants (situés dans la zone grise de la carte ci-contre), qui seront progressivement mises en ligne. Pour faciliter l’utilisation de ces renseignements, une légende des termes et annotations est à votre disposition (voir ci-dessous "Principes de présentation des fiches"). Ces fiches sont complétées par des photographies et des annexes.

PRINCIPES DE PRESENTATION DES FICHES

Toutes les notices suivent le même plan. La localisation géographique et l’édifice qui l’abrite, le descriptif, l’historique, le buffet, les sources d’archives et la bibliographie sont présentés en une page agrémentée d’une photographie de l’instrument. C’est le buffet de l’instrument qui est le plus souvent représenté, mais on a pu lui préférer dans certains cas une photographie de l’intérieur ou de la console (travaux et échafaudages devant le buffet, mauvaise qualité d’image, parfois même absence de buffet justifient ce choix). La composition de l’instrument, la fiche technique, et les annexes complémentaires éventuelles sont présentées sous forme de documents PDF téléchargeables. Pour obtenir d’autres photographies sur les instruments ou d’autres renseignements sur ces fiches, merci de contacter Domaine Musiques.

Notation musicale
Pour les notes, le système retenu est celui déjà utilisé par Arnault de Zwolle, astrologue à la cour de Bourgogne au XVIème siècle, et auteur d’un des premiers traités de facture d’orgue. Son système est encore couramment employé en Europe aujourd’hui.

INTITULE
Localisation
Elle est désignée dans le sens administratif du terme, et non pas au sens de localité. Classée par ordre alphabétique.
Edifice
Il est classé selon le vocable de l’annuaire diocésain.

DESCRIPTIF
Propriétaire
La commune pour les orgues construits avant la séparation de l’Eglise et de l’Etat en 1906. La paroisse ou association diocésaine, ce qui juridiquement revient au même pour la plupart des orgues construits après 1906. L’Etat pour les orgues des cathédrales, immeubles par destination.
Protection
Rubrique concernant le statut de l’orgue au regard de la législation relative à la protection des Monuments historiques. La protection de la partie instrumentale est indépendante de celle du buffet. Les parties instrumentales comme des buffets peuvent être soit classés Monuments historiques (MH), soit inscrits à l’Inventaire Supplémentaire des Monuments historiques (ISMH).
Situation
Place de l’instrument dans l’édifice (en tribune, au sol, dans la nef, dans le transept, etc.).
Organiste(s)
Cette rubrique reprend les noms des instrumentistes utilisant l’orgue dans le cadre culturel.
Diffusion
Utilisation de l’orgue, en dehors du cade culturel (concerts, auditions, activités pédagogiques, enregistrements, etc.), et existence éventuelle d’une association d’amis de l’orgue.
Etat
A la date de la visite. Cette rubrique n’est pas un jugement sur la qualité d’un instrument, mais sur l’état de cet instrument lors de l’inventaire sur place. Classification : neuf, excellent, bon (orgue dont la partie sonore et mécanique est en état de bon fonctionnement), moyen (orgue jouable mais nécessitant des réparations), mauvais (l’orgue nécessite un relevage), injouable (orgue inutilisable).
Entretien
Noms des facteurs d’orgues ou des personnes désignées par le propriétaire et l’affectataire pour l’entretien de l’instrument.
Edifice
Datation et éventuelle protection au titre des Monuments historiques.
Acoustique
Estimation du temps de réverbération dans l’édifice.
Chauffage
Type de chauffage.

HISTORIQUE
Sans atteindre l’ampleur d’une monographie, la partie historique intégralement réalisée par Etienne Delahaye s’attache à rendre compte des événements marquants de l’histoire de l’instrument. Les faits ne sont relatés que s’ils sont étayés par une source d’archives ou bibliographique (voir les chapitres correspondants). On a pris soin de n’utiliser le terme de « restauration » que lorsqu’il s’agit effectivement d’un retour à un état antérieur, en général à l’état d’origine. Sinon ce sont les termes de « réparation », de « relevage » qui ont été adoptés selon les cas.

BUFFET
Auteur ou attribution présumée lorsque cela est possible. Datation lorsqu’elle n’a pas été précisée dans l’historique. Analyse stylistique plus ou moins détaillée. Mention des éventuelles transformations. Bois utilisés. Agencement intérieur. Matériaux et formes des tuyaux de façade.

SOURCES ET BIBLIOGRAPHIES
Sources
Les documents d’archives sont classés par ordre décroissant selon la hiérarchie administrative : archives nationales de Paris, archives départementales du Nord, archives diocésaines, archives communales, archives paroissiales, archives privées, communications écrites ou orales.
Bibliographie
Publications traitant de l’instrument (livres, brochures, revues spécialisées, journaux).

COMPOSITION
Les intitulés des jeux qui figurent dans cette rubrique sont ceux qui ont été relevés sur la console lors du recensement (ou si les indications sont partiellement erronées, à l’intérieur de l’instrument). On peut donc trouver plusieurs orthographes à un même jeu suivant les orgues concernés (exemple : Nazard/Nasard). Pour cette rubrique, les conventions suivantes ont été adoptées :
- claviers numérotés en partant du bas vers le haut (I, II, III, etc. puis pédale) ;
- le nombre suivant le nom du jeu désigne, sauf mention contraire, la hauteur du jeu (toujours indiquées en pieds) ;
- l’apostrophe suivant le nombre (ex : 16’) a été écartée étant superflue dans ce contexte bien particulier ;
- les jeux sont énumérés dans un ordre acoustique, regroupés par hauteur du grave vers l’aigu, des fondes vers les anches, selon la succession suivante pour les manuels : principaux, bourdons, flûtes, jeux gambés, sesquialtera, mixtures, cornet, batterie d’anches, autres jeux d’anches.
- Pour la pédale, on inverse l’ordre bourdons, flûtes.
- « Accouplement II/I en 16 » signifie accouplement du deuxième clavier sur le premier, à l’octave inférieure.
- « Combinaison libre » désigne une combinaison de jeux préparée par l’organiste, qu’il peut modifier en cours de jeu, alors que la « combinaison ajustable », préalablement enregistrée, ne peut être modifier en cours de jeu.

DESCRIPTION TECHNIQUE DE L’INSTRUMENT
Console
En fenêtre ou indépendante. Description des claviers et du pédalier. Description du système de tirage des jeux et des accouplements. Plaque d’adresse ou inscription.
Transmission
Mécanique suspendue. Mécanique non suspendue (avec claviers en balanciers). Mécanique avec machine Barker (leviers pneumatiques). Pneumatique tubulaire. Electropneumatique. Electrique.
Sommiers
Nature des sommiers (à gravures, à pistons, à membranes, etc.). Matériaux employés. Implantation des sommiers à l’intérieur de l’instrument. Division (chromatique, diatonique, par tierces, etc.). Ordre des jeux sur les chapes, donné - sauf mention contraire - de l’avant vers l’arrière.

ANALYSE DETAILLEE DES JEUX
Elle comporte tous les détails sur la forme, les tailles, les sons des tuyaux actuels.

ANNEXES HISTORIQUES
Devis, commandes, détail des rouleaux, programme du concert d’inauguration, articles de journaux concernant l’instrument, sources originales et extraits d’archives, correspondances, etc.

Remarque : les informations concernant les orgues disparus, le cas échéant, seront jointes aux fiches sous forme d’un autre téléchargement PDF ultérieurement.